Copenhague, Det Kongelige Bibliotek, Ms. 465-2. Otra copia en Viena, Haus-, Hof-und Staatsarchiv, Ms n. 2.

Statuts de l'Ordre de la Toison d'Or et portraits des chevaliers de la Toison d'Or depuis la fondation de l'Ordre jusqu'à l'admision de Philippe le Beau (h. 1481), en La Haya, Koninklijke Bibliotheek, Ms. 76 E 10, fol. 5v. Véase KORTEWEG, A. S., Un présent offert au chapitre de 1473: Le livre des Statuts avec armorial, La Haye, KB, Hs 76 E 10, en COCKSHAW, P. (dir.) y BERGEN-PANTENS, Ch.Van den (ed.), L'ordre..., o. c., pp. 50-55.

HARTMANN-FRANZENSCHULD, E. Von, «Die Potence des Toison d'Or und ein Wappenbuch des Ordens vom Goldenen Vlies», Jahrbuch der k. k. heraldischen Gesselschaft Adler, Jg. X, 1883, p. 1 y siguientes; DOMÍNGUEZ CASAS, R., Arte y Etiqueta..., o. c., p. 662.

FILLITZ, H. (coord.), Tresors..., o. c., pp. 124-125 y 188-189.

Archives Départementales du Nord, Lille, Chambre des Comptes, B 18.880, n. imm. 32828. Zaragoza, 22 de noviembre de 1518. «De par le Roy. Chier et feal, nous avons scu vôtre arrivée de Barcelonne avec noz baghes de l'ordre, dont avions eu plaisir. Ci vous ordonnons venir vers nous et laissier en bonne securité et garde nos dites baghes au dit Barcelonne et qu'il ayt faulte. Cher et feal, nôtre Seigneur vous ayt en sa garde. Escript en nôtre cité de Sarragose le XXII jour de novembre. Charles». Dirigido «À nôtre amé et feal conseillier et greffier de nôtre ordre, maistre Laurent de Blioul, seigneur de Fars».

TERÉS TOMÀS, M. R., «Pere Ça Anglada, maestro del coro de la Catedral de Barcelona: Aspectos documentales y formales», Revista del Departamento de Historia del Arte, Universidad de Barcelona, 5 (1979), pp. 51-64.

MADURELL-MARIMÓN, J. M., «Bartolomé Ordóñez», Anales y Boletín de los Museos de Arte de Barcelona, VI, 3-4 (1948), pp. 345-373; AINAUD DE LASARTE, J., «El contrato de Ordóñez para el coro de Barcelona», Anales y Boletín de los Museos de Arte de Barcelona, VI, 1948, pp. 375-379; ROGGEN, D., «Jehan Mone, artiste de l'Empereur», Gentse Bijdraghen tot de Kunstgeschiedenis, V, 1953; GÓMEZ MORENO, M., E. Bartolomé Ordóñez, Madrid, 1956, pp. 12-24; DOMÍNGUEZ CASAS, R., Arte y Etiqueta..., o. c., pp. 114-116; ESTELLA, M., «Escultores cortesanos del siglo XVI», en El Arte de las Cortes de Carlos V y Felipe II, Madrid, 1999, pp. 60-61. Jean Mone fue nombrado en 1524 maître artiste del Emperador, título que sólo ostentaron en su época el arquitecto y escultor Jacques Du Broeucq y el pintor Pieter Coecke van Aelst. Véase JONGE, K., «De Architekturpraxis in den Niederlanden in der frühen Neuzeit: Die Rolle des italienischen Militärarchitekten, der status quaestionis», en BERS, G. y DOOSE, C. (coords.), Der Italienische Architekt Alessandro Pasqualini (1493-1559) und die Renaissance am Niederrhein. Kenntnisstand und Forschungsperspektiven. Tagungshandbuch I, Jülicher Pasqualini-Symposium am 30. Oktober 1993, Juliers, 1993, pp. 364-365.

AINAUD DE LASARTE, J., El Toisó d'or a Barcelona, Barcelona, 1949, p. 58.

A. G. R., Papiers d'état et audience, leg. 23, fol. 42v. Gante, 21 de junio de 1517. «Ung paintre, à ix sols par jour, maistre Jaques van Lathem», en DOMÍNGUEZ CASAS, R., Arte y Etiqueta..., o. c., pp. 129-130; DOMÍNGUEZ CASAS R. y ZALAMA, M. A., «Jacob van Laethem, pintor de Felipe el Hermoso y Carlos V: Precisiones sobre su obra», Boletín del Seminario de Estudios de Arte y Arqueología, LXI, 1995, pp. 347-358.

VICENS Y GIL DE TEJADA, B., o. c., 1/2, pp. 472, 501-502 y 505-506. Dicho artículo XVII fue confirmado por Carlos I en 1516 y por Felipe II en 1555, lo cual hace sospechar que eran frecuentes las disputas en cuestión de precedencia (adiciones IX y XVI a los Estatutos).