«De piedras abajo», el único cuento del volumen, presenta en clave alegórica -a través de una disputa entre la berenjena y la magnolia- la polémica que en aquellos años aparecía en el arte entre lo útil y lo bello. Rueda toma claro partido por la segunda facción.

Su cuento «El aguacero de oro» comienza con una visión muy pesimista y negativa del hombre que vive en sociedad, en una gran urbe. Ambición, egoísmo, traición, avaricia... parecen ser sus auténticos motores. Tras el fuerte aguacero -por la fuerza de la naturaleza, siempre benéfica-, se produce el embellecimiento de tanta malicia: y «quedó la inmensa desventura humana cubierta por un esplendoroso manto de oro» (p. 68). También en El patio andaluz y en El cielo alegre encontramos ejemplos en los que el autor, narrador y espectador de excepción de la escena elegida, se aleja de la ciudad en busca de lo natural, ofreciendo un interesante dualismo ambiental.

Primero lo publicó en El Imparcial, Madrid, 30-julio-1888, pp. 5-6; al año siguiente en forma epistolar y con título cambiado, en El Ateneo, Madrid, n.º 12, 1-junio-1889, pp. 531-535, y en 1891 lo incluyó su autor en Tanda de valses, Madrid, Gran Centro Editorial, pp. 115-123.

L. Litvak considera este caos descriptivo como peculiaridad del exotismo oriental. Op. cit., p. 79.

Ibidem, p. 60.