1
Remito al lector interesado a la Contribución a la bibliografía sobre Esteban Echeverría (1805-1851), de Natalio Kisnerman, Buenos Aires, Facultad de Filosofía y Letras, Instituto de Literatura Argentina «Ricardo Rojas», 1971; a Félix Weinberg, «Contribución a la bibliografía de Esteban Echeverría», en Universidad, publicaciones de la Universidad Nacional del Litoral, n.º 45, Santa Fe, julio-septiembre de 1960; y a Ángel Flores, Bibliografía de escritores hispanoamericanos 1609-1974, New York, Gordian, Press, Inc., 1975, pp. 16-17, que recogen la bibliografía más selecta de y sobre el autor.
Algunos artículos posteriores no recogidos por estos autores son: Caeiro, Óscar, «El Werther argentino», en BEG, 9; 1972; pp. 195-206; Crovetto, Pier Luigi, «Strutture narrative e segni in El Matadero di E. Echeverría», en SCr, 11, (1977), pp. 284-304; Suárez-Murias, Marguerite C., «The influence of Victor Hugo on Esteban Echeverría's Ideology», en LALR, 11, (1977), pp. 13-21; y Borello, Rodolfo A., «Notas a La Cautiva», en Logos (Universidad de Buenos Aires), 13-14 (1977-78), pp. 69-84.
2
Abadie-Aicardi, Aníbal, «Lo mítico, lo autobiográfico y lo histórico social en la interpretación de la obra literaria de Esteban Echeverría (1805-1851)», en Romanistisches Jahrburch, Hamburgo, X, 1959, p. 342.
3
Caillet-Bois, Julio, «Echeverría y los orígenes del romanticismo en América», en RHM, n.º 2, abril 1940, p. 98. Bien es cierto que el magisterio oral de Echeverría lo reconoce ya Juan M.ª Gutiérrez en su Vida de Echeverría: «Los trabajos inéditos de Echeverría que ahora publicamos en sus obras completas, dan alguna idea de la manera como se presentó él allí y de los propósitos innovadores que dejaría traslucir en sus conversaciones con los concurrentes al Salón»
. (Echeverría, Esteban, Obras completas, Buenos Aires, 1874, t. V, p. LIX).
Aprovecho esta nota para aclarar que todas las citas de la obra de Echeverría las hago por esta edición, salvo en algún caso concreto que especifico.
4
Me parecen básicos para el estudio biográfico de Echeverría los siguientes estudios: Gutiérrez, Juan M.ª, Noticias biográficas sobre don Esteban Echeverría, publicado a manera de prólogo del tomo V de las Obras completas de nuestro autor, pp. I-CI; Palcos, Alberto, Dogma Socialista, Buenos Aires, Universidad Nacional de la Plata, 1940 (interesan su estudio preliminar y los documentos que adjunta en los Apéndices), y su Historia de Echeverría, Buenos Aires, Emecé, 1960; Cháneton, Abel, Retorno de Echeverría, Buenos Aires, Editorial Ayacucho, 1944; Arrieta, Rafael Alberto, Historia de la literatura argentina, Buenos Aires, Editorial Peuser, 1958, t. II, pp. 19-111; y Jitrik, Noé, «Aproximación a Echeverría y a su tiempo», en «El matadero» et «La Cautiva» de Esteban Echeverría (suivis de trois éssais de Noé Jitrik), París, Annales Littéraire de l'Université de Bessançon, 1969.
5
Alberto Palcos y Noé Jitrik valoran con claridad la importancia que tiene en la vida de Echeverría su nacimiento en el seno de una familia perteneciente «a la burguesía portuaria e ilustrada». Para el lector interesado remito a las obras de estos autores, que he reseñado en la nota anterior.
6
Obras completas, t. V, p. 452: «Cuando tenía quince años unos amoríos de la sangre, un divorcio y puñaladas en falso, escandalizaron medio pueblo, el cual en desquite, sin duda, clavaba sobre mi atomística persona sus escrutadoras miradas. Cuando contaba 18, conocíanme muchos por carpetero, jugador de billar y libertino»
. De su amor por la guitarra y el canto armonioso hay numerosos datos desperdigados en su obra. A guisa de ejemplos recordemos los aparecidos en La Guitarra, El Ángel Caído, Canciones; o testimonios del respeto de los gauchos por su virtuosismo con la guitarra.
7
«Afectos íntimos», t. V, pp. 441-442.
8
Jitrik, Noé, op. cit., p. 80; y las cartas n.º 3, 4, 5, 6, 7 y 29 de las Cartas a un amigo, t.V, que nos ofrecen continuas muestras de su espíritu «dolorido y romántico»
.
9
Como afirma Cháneton, op. cit., p. 37.
10
Palcos, Alberto (1940). Véase Apéndice documental.