11
DI BENEDETTO, A.: «El abandono y la pasividad», en op. cit., pág. 13.
12
GENETTE, Gérard: Figuras III, Barcelona, Lumen, 1989.
13
DI BENEDETTO, A.: op. cit., pág. 14.
14
DI BENEDETTO, A.: «El abandono y la pasividad», op. cit., pág. 15.
15
MAGNY, Claude-E.: op. cit., pág. 44.
16
JITRIK, Noé: Procedimiento y mensaje en la novela, Córdoba, Imprenta de la Universidad Nacional de Córdoba, 1962, págs. 91-108.
17
Como procedimiento narrativo el uso del artilugio de la cámara fotográfica, como instrumento para captar la realidad objetiva, fue utilizado también por otros narradores argentinos contemporáneos de Di Benedetto como la puerta que abre el camino a la fantasía o a otras realidades. En este mismo sentido se inscribe el cuento de Adolfo Bioy Casares «Los novios en tarjetas postales» en el que la ficción supera la objetividad de la cámara fotográfica con la aparición de aquello que no ha visto el ojo detrás del objetivo; BIOY CASARES, Adolfo: Cuentos breves y extraordinarios, Buenos Aires, Raigal, 1955. La invención de Morel (1940) también elabora una realidad mediante procedimientos fotográficos y fílmicos, aunque esta novela se inscribe en la corriente de lo fantástico, trata de mostrar dos realidades superpuestas, la objetiva y la proyectada por aparatos de reproducción de imágenes y sonidos. El autor más tarde retoma la preocupación por la técnica fotográfica en Aventuras de un fotógrafo en La Plata (1985), en la superposición de los diferentes planos de la realidad vista por el ojo humano y el de la cámara.
Julio Cortázar en el cuento «Las babas del diablo» también fusiona el recurso fotográfico y lo fantástico para mostrar otros modos de la realidad. CORTÁZAR, Julio, en Las armas secretas, Buenos Aires, 1959.
18
CORTÁZAR, Julio: «Las babas del diablo», Las armas secretas, Buenos Aires, 1959, pág. 67.
19
HEMINGWAY, Ernest: Ahora brilla el sol, Buenos Aires, 1957, pág. 105.
20
JITRIK, Noé: El no existente caballero, Buenos Aires, Megápolis, 1975, pág. 86.