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La polémica sigue viva, y entra ya en esa fase insalvable de retóricas encontradas, como atestigua el ensayo de Jenaro Talens, «Cernuda y los límites del realismo», en Jacobo Cortines, editor, Homenaje a Luis Cernuda en el centenario de su nacimiento (1902-2002). Historial de una vida, Sevilla, Fundación José Manuel Lara, 2003.
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Ana Rueda, Cartas sin Lacrar: La novela epistolar y la España Ilustrada, 1789-1840, Madrid, Iberoamérica- Veruert, 2001, ha subsanado esa injusticia con argumentos y pruebas.
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El citado libro de Fernando Valls es un claro ejemplo de esta dificultad. Aunque lleve un subtítulo amplio, la novela española actual, sólo habla de una parte de esa novela, la literaria. La practicada por los digamos realistas recibe una visita breve en la que ni siquiera se mencionan los nombres. Hay una parte donde se reúnen las reseñas de un buen número de novelas titulado «Primeras lecturas», modo alternativo de aglutinar lecturas, cuando la opción de la historia de la novela no parece apropiada.
24
La novela en libertad, Zaragoza, Tropelías, 1999.
25
Barcelona, Crítica, 2000.
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Sería incluso interesante rastrear el aspecto biográfico que subyace a este personaje. Antonio Orejudo fue profesor en la Universidad de Nueva York, Stony Brook, donde había una profesora que se llamaba Hilda Pato, de origen cubano, que quizás sirvió de inspiración, al menos el nombre, a la protagonista de la obra de Orejudo. Cubano es también Cristóbal Montoro, el mentor universitario de Helga.
27
Gilles Lipovetsky , (1997) La tercera mujer, Barcelona. Anagrama, 1999.
28
Véase «Tradition, Renovation, Innovation: The Novels of Belén Gopegui», Anales de la literatura española contemporánea, 28. I, 2003, p. 124.
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Una opinión similar expresa la informada especialista en novela española actual Janet Pérez en el artículo recién citado, p. 115. «She [Belén Gopegui] represents the resurgence of a more traditional narrative mode as content again begins to assert itself over form and language as ends in themselves».