21
Pour mieux connaître l'environnement «extra-cinématographique» du filin, voir l'article de Pilar Martínez Vasseur: Le contexte historique de El verdugo: Libéralisation, Développenient et Garrot. In Voir et Lire García Berlanga, Collection Critiques et Documents, Hispanística XX, Université de Bourgogne, Dijon, 1998, pp 47-81.
22
Julio Rodríguez Puértolas, Literatura fascista española, Ed. Akal, Madrid 1986, volumen 1, p. 638.
23
Pemán avait déclaré en 1945, à Saint-Jacques de Compostelle: «Lo que diferencia a los hombres son las masas proletarias más propicias al colorismo localista, y lo que une a la Humanidad son las aristocracias, debiéndose adoptar el grito de ¡Aristocracias del mundo, uníos!, porque si os creéis pocos tened la confianza de que con vosotros está el sello de las obras de Dios», in J. Rodríguez Puértolas, op. cit. p. 464.
24
Id. P. 667.
25
«¿No será demasiado fuerte para Elenita?» (plan 90)
26
Cité par Román Gubern, La censura. Función política y ordenamiento jurídicp bajo el franquismo (1936-1975), Ed. Península, Barcelona, 1981, p.202.
27
Id, pp. 202-203.
28
Pierre Milza, Les fascismes, Editions du Seuil, París, 1991, p. 401.