1
Osuna, La «Arcadia» de Lope de Vega: Génesis, estructura y originalidad, Madrid, Real Academia, 1973.
2
Pedraza, «El desengaño barroco en las ‘Rimas de Tomé de Burguillos’», Anuario de Filología, 4 (1978), págs. 391-418; Asensio, Introducción a su ed. facsimilar de Huerto deshecho, Madrid, 1963; Rozas, «El género y el significado de la ‘Égloga a Claudio’ de Lope de Vega», publicado en el Homenaje a Lázaro Carreter.
3
Si entendemos por tal no sólo un grupo de obras con el mismo argumento, sino un conjunto más amplio con las mismas experiencias, vicisitudes e intereses por parte de Lope al escribirlas. Este concepto presenta algunos inconvenientes, como toda ordenación que busca ser exhaustiva, pero también numerosas ventajas, tanto generales para intentar ordenar toda la vida y obra de Lope en capítulos relativamente cerrados y coherentes, como en precisión para la colocación de obras concretas. La Dorotea es, según el primer criterio, del ciclo de Filis, y del de senectute según el segundo. Y, en efecto, pertenece a los dos. El importante hecho de aposentarse Lope en casa propia y definitiva, en Madrid, es un principio de aburguesamiento en su vida, continuado, sin ningún tono peyorativo, con su estado sacerdotal. Y se pueden considerar juntos. Pero el de Camila, alternante con la primera parte del anterior, presenta vivencias y situaciones distintas y hasta contrarias. En los ciclos convive siempre una literatura amorosa, a la mujer o a Dios, con una literatura de la literatura. Así, en el ciclo de Amarilis conviven obras relacionadas con ella y la preocupación por el gongorismo. Un ejemplo especialmente claro de esa convivencia entre literatura y amada son las digresiones sobre la teoría de la novela corta en las dedicadas a ella, hechas, como a media voz, a la misma Marta.
4
Epistolario, IV, págs. 143-144. A la cuenta negativa de Sessa, de la que hablo más adelante, hay que sumar la frase de Montalbán (Fama póstuma, O. S., XX, pág. 48): «Más quatrocientos ducados para su plato, de muchos años a esta parte, porque le dixo [a Sessa] que no quería escribir más Comedias». Creo que se refiere a los sucesos que aquí narro. Los «muchos años» serán exageración de Montalbán en elogio del Duque.
5
Rennert y Castro, pág. 396.
6
Epistolario, IV, pág. 97.
7
Epistolario, II, págs. 510-522.
8
Epistolario, IV, pág. 118.
9
Epistolario, II, págs. 248-249.
10
Alonso, «Cómo contestó Pellicer a la befa de Lope», Estudios y ensayos gongorinos, Madrid, Gredos, 1955, págs. 480-501.