1
FLÓREZ ASENSIO, María Asunción, «Los vientos se paran oyendo su voz: de "partes de música" a "damas de lo cantado". Sobre la evolución de la técnica vocal en el teatro español de los siglos XVII y XVIII»; en: Revista de Musicología, XXIX, 2 (2006), pp. 521-536.
2
Véase STEIN, Louise K., Songs of Mortals, Dialogues of the Gods. Music and Theatre in seventeenth-century Spain, Oxford, Clarendon Press, 1993, pp. 285-288, 348 y 562.
3
ROBLEDO, Luis, Juan Blas de Castro. Vida y obra musical, Zaragoza, Institución Fernando el Católico, 1989, p. 48.
4
ETZION, Judith (ed.), El Cancionero de la Sablonara, London, Tamesis Books, 1996, p. lxii.
5
Véase LAMBEA, Mariano, «Música para teatro en los cancioneros poético-musicales del Siglo de Oro»; en: En torno al teatro del Siglo de Oro. Jornadas XVIII-XX (Almería, del 5 al 7 de abril de 2002), Antonio SERRANO y Olivia NAVARRO (eds.), Almería, Instituto de Estudios Almerienses, 2006, pp. 132-134.
6
Véase LAMBEA, Mariano y JOSA, Lola (eds.), La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII (IV), Libro de Tonos Humanos, vol. III, Madrid, CSIC, 2005, pp. 44 y 98 (texto), y 279-283 (música).
7
El estribillo no cuenta, claro está.
8
TORRES, Jacinto, «Los trabajos de base en la musicología española»; en: Revista de Musicología, I, 1-2 (1978), pp. 204. Para un catálogo de primeros versos véase nuestra modesta aportación Íncipit de poesía española musicada, ca. 1465-ca. 1710, Madrid, Sociedad Española de Musicología, 2000.
9
Véase LAMBEA, Mariano y JOSA, Lola (eds.), La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII (II), Libro de Tonos Humanos, vol. II, Madrid-Barcelona, CSIC, 2003, pp. 34 y 52-53 (texto), y 133-136 (música). Flórez cita nuestro trabajo sobre «Para que no te vayas» en p. 133.
10
Cfr. con STEIN, op. cit., p. 363.