Visor de obras.

La cometa

(1846)

Por la región del viento, una bella Cometa se encumbraba; y ufana de mirarse a tanta altura sobre el terreno asiento, que habita el hombre y el servil jumento,  5 de esta manera entre sí misma hablaba:

¿Por qué la libertad y la soltura, dada a toda volátil criatura esta cuerda maldita, tan sin razón me quita?  10 ¡Ah; qué feliz estado fuera el mío, si espaciarme pudiese a mi albedrío por esa esfera luminosa y vaga del aire, imprescriptible patrimonio —257→ de lo volante, en brazos de Favonio,  15 que amoroso me halaga; y ya, a guisa del águila altanera, al sol me remontase, ya rastrera girase, como suelto pajarillo, de jardín en jardín, de prado en prado,  20 entre el nardo, la rosa y el tomillo! ¿A qué el instinto volador me es dado, si he de vivir encadenada al suelo, juguete de un imbécil tiranuelo, que, según se le antoja,  25 o me tira la rienda, o me la afloja? ¡Pluguiese a Dios viniera una ráfaga fiera que os hiciese pedazos, ignominiosos lazos!»  30

Oyó el Tonante el temerario voto. Viene bufando el Noto. La cuerda silba, estalla... ¡Adiós, Cometa! La pobrecilla da una voltereta; cabecea, ya a un lado,  35 —258→ ya al otro; y mal su grado, entre las risotadas y clamores de los espectadores, que celebran su mísero destino, de cabeza fue a dar en un espino.  40

De esta pandorga, tú, vulgo insensato, eres vivo retrato, cuando a la santa ley, que al vicio enfrena, llamas servil cadena; y en licenciosa libertad, venturas  45 y glorias te figuras.

  —259→     —256→  

Texto B relacionado con la redacción de 1846:

La cometa Una Cometa, que a favor del viento por la región etérea se encumbraba, engreída de verse en tanta altura, consigo misma de esta suerte hablaba: VPor qué la libertad del movimiento * dada a toda volátil criatura, * tan sin razón me quita * esta cuerda maldita?     ¿Por qué de esta manera mi persona Xse embarga y aprisiona? ¡Oh qué destino venturoso el mío, si pudiese, dejada a mi albedrío, por los aires cruzar, exenta y vaga, —257→ en alas de este blando cefirillo XV* que amoroso me halaga; ¿acaso no pudiera cual águila altanera osadamente remontarme al cielo, o viajar, como el suelto pajarillo, XXde vergel en vergel, de prado en prado? ¿Es justo que un imbécil muchachuelo así me ataje el vuelo? ¿A qué el instinto volador me has dado oh próvida natura, XXVsi condenada a sujeción tan dura he de vivir? ¡Pluguiera a Dios viniera una súbita ráfaga que hiciera la cuerda reventar, y de la mano de ese rapaz tirano XXXque conmigo se huelga, me librara!

Escuchó Jove el voto:

(¡valiera más que nunca lo escuchara!) * Viene bufando el Noto. ¡La cuerda silba, estalla, adiós Cometa! XXXVLa desgraciada dio una voltereta, cabecea ya a

xiv Primera redacción tachada:

en brazos del süave cefirillo

xxi Tachado rapazuelo y sustituido por muchachuelo.

xxxvi Aquí se interrumpe el manuscrito del cual se transcribe esta redacción.

La moda111

Quise más de una vez, en mala hora, escribir una página, Isidora, que detener tu vista mereciera. Desoyome mi Musa. Toda entera me pasé, te lo juro, esta mañana,  5 hilando coplas con tenaz porfía. -Musa, son para el álbum, le decía, de una joven beldad. -¡Plegaria vana! No me salió una sola ni mediana. -Para este bello altar que se atavía  10 con tanta flor de amena poesía, entretejer una guirnalda quiero, digna de la deidad que en él venero. —260→ Es (tú lo sabes) cosa de obligación forzosa.  15 Si agradable te fue mi culto un día, te ruego, te conjuro, te requiero, amada Musa mía, que lo muestres ahora; y si ya cesas de mirarme propicia, este postrero  20 favor te pido sólo. -¡Ni por ésas!

Despechado, el papel hice pavesas; al tintero, la pluma consignaba; y ofrecerle pensaba, por único tributo, humilde excusa  25 la culpa echando a la inocente Musa, como es costumbre en semejantes casos; cuando acercarse miro a lentos pasos una, no sé si diga ninfa, diosa, aparición, fantasma: caprichosa  30 forma que cada instante de color, de semblante, y de tocados, y de ropas muda: —261→ ora triste, ora alegre, ora sañuda; ya pálida, ya rubia, ya morena.  35 Tan presto por el cuello y las espaldas derrama en ondas de oro la melena; tan presto, en trenzas de ébano cogida, adórnala de joyas y guirnaldas; y tan presto ¡qué horror! encanecida  40 la lleva; o sin piedad la troncha y tala, y de prestados rizos hace gala. Ora el ropaje en anchuroso vuelo desplega; y va arrastrando luenga falda verde, azul, carmesí, purpúrea, gualda,  45 de gasa, de tisú, de terciopelo. Señala luego en mórbido relieve su figura gentil basquiña leve. Sus ojos aprisiona en blanco velo, —262→ pudibunda beata,  50 que hace de más valor lo que recata. Y un momento después, traviesa niña, ríe, retoza, guiña; no sabe tener quieta su pupila de fuego;  55 busca y rehuye luego: cuanto más melindrosa, más coqueta.

Suspenso, absorto estaba yo pensando si era ilusión aquello; y lo estuviera, sabe Dios hasta cuándo,  60 si ella misma por fin no me dijera: -Nadie puede sacarte del empeño en que te ves, sino mi numen solo. El arte de agradar yo sola enseño. Ríete de las Musas y de Apolo.  65 Si aplaudido un poeta en boga está, y ante los ojos de las damas brilla, y con el loro, el gato y la perrilla, divide los honores del sofá, débelo todo a mí, que, cuando tomo  70 —263→ esta mágica vara, lo más pobre hago rico, y trasmuto el oro en cobre. Sea su entendimiento agudo o romo, tosco o pulido, vista larga o corta, ingenio estéril o feraz, no importa,  75 todo aquel que se viste mi librea, altivo, ufano, espléndido campea. Y a más de cuatro orates coronas di tempranas, que, a despecho de críticos embates,  80 durarán (no lo afirmo) tres semanas. Por no cansarte más, yo soy la Moda. Oye; y aprenderás mi ciencia toda. En tres o cuatro prácticas lecciones, voy a especificar mis opiniones;  85 y podrás expedirte en el presente caso, y en los demás, gallardamente.

—264→

-¿Una leyenda o cuento es a lo que dedicas el intento? Manos a la labor; o da principio  90 con gran proemio de elegante ripio; o si te place, empieza con esa nonchalance de buen tono, con ese aire de lánguido abandono de quien al despertar se despereza,  95 como si del lector no hicieses caso, ni de la historia; y cuando paso a paso, por entre mil rodeos, ambages y floreos, llegue al fin el momento de contarla;  100 y ya el lector dé al diablo tanta charla; allá como a la octava ciento y cuatro, mudarás de teatro, y en una digresión... (importa un pucho que no tenga que ver poco, ni mucho,  105 —265→ con el sujeto, porque, amigo, hoy día ¿qué es para un escritor de fantasía, en resumidas cuentas, el sujeto? Es una percha cómoda, de donde cuanto en su seno tu cartera esconde;  110 estudio, ensayo, informe mamotreto, puedes colgar sin el menor empacho. Uno de mis pupilos, excelente muchacho, ha escrito en diversísimos estilos  115 composiciones vastas, panteísticas, escépticas, católicas y místicas, patrióticas, y báquicas, y eróticas, miríficas y exóticas; y se propone hacer una leyenda  120 en que bonitamente las ensarte todas, sin que aparezca en nada el arte (que es lo que más a un genio recomienda), dando en ella a lectores eruditos, que tengan razonables apetitos,  125 una merienda monstruo, una merienda con variedad de platos estupenda). Pues, como digo, en una digresión... (cuanto menos oportuna mejor); produces de esa  130 suerte mayor sorpresa, que es en el arte un mérito sublime, a que debe aspirar todo el que rime. Era una transición obra de suma dificultad para la inhábil pluma  135 de aquellos escritores desdichados de los tiempos pasados. Era, como ponerlos en un potro, el tener que pasar de un tema a otro, de modo que el lector inteligente,  140 con movimiento el más süave y blando, —266→ se hallara, sin saber cómo, ni cuándo, arrebatado a un mundo diferente. En esto, como en todo, los modernos han dado  145 un paso agigantado. Hácese de este modo: ¿hay que pasar de un baile, por ejemplo, a una batalla, de un mesón a un templo, de una choza a un palacio soberano?  150 Se pone en medio un número romano. Por tan sencillo arbitrio, como ése, al discreto lector, mal que le pese, en menos de un segundo, se le dispara a donde tú le mandes,  155 desde los Pirineos a los Andes, desde la tierra al Tártaro profundo, o al bañado de luz coro seráfico, con más velocidad que va un aviso por el alambre electro-telegráfico;  160 y sin que de antemano, o al proviso, se tome la fatiga de preparar la cosa; y gruña cuanto quiera y lo maldiga —267→ el bueno de Martínez de la Rosa;  165 y hágalo con el clásico areopago. Pero yo mismo sin pensar divago; de uno en otro paréntesis, me pierdo. Lo que quise decir, si bien me acuerdo, es que la línea recta, cuanto puedas,  170 evites; tortüosas las veredas son que prefiere el consumado artista para el placer del alma o de la vista. Como sobre un terreno, de matorrales y malezas lleno,  175 un raudal serpentino —268→ va abriéndose camino lenta y difícilmente; y aquí desaparece de repente bajo el tupido monte;  180 y en lejano horizonte, vuelve a mostrar su clara o turbia onda para que, a poco trecho, cuando algunos pantanos haya hecho, bosque denso otra vez su curso esconda;  185 no de modo distinto, aunque el fino lector se desanime, el sujeto camine, y por entre el espeso laberinto de las enmarañadas digresiones,  190 se hunda, reaparezca, se zabulla de nuevo, y nuevamente salga y bulla hasta llegar al fin que te propones. Mas ora en filosóficos zigzagues teológicos, políticos, divagues,  195 o en un rocín aprietes los talones, lanzándote a remotas excursiones, o vía recta el argumento vaya, y la locomotiva, potencia de no fútil inventiva,  200 quieras tener a raya, (lo que, si mis preceptos obedeces, harás muy pocas veces) —269→ haya sin falta alguna en tus poemas luna,  205 que esplendorosa o pálida rïele. ¡Oh de la noche solitaria reina! ¿cuál hay que a ti no apele, vate, que canas peina, o que rubio mostacho apenas hila?  210 Pero tan socorrida como ahora nunca fuiste. Vigila todo autor, toda autora que a veces aúlla o canta, ríe o llora, porque la bella luz con que plateas  215 el universo, irradie sus ideas, desde el que hijo mimado de la fama ciñe a su frente inmarcesible rama, hasta el que dice veya por veía en tosca jerigonza todavía.  220 No deje, pues, de rïelar la luna, o en el cristal de límpida laguna que el aura arrulle y que entre sauces duerma. o en el follaje oscuro de una yerma —270→ cumbre, recién mojada de rocío,  225 o en bullicioso río que al voraz oceano, en que se abismará, corre anhelante, ¡imagen, ay, del existir humano!

Un ay de cuando en cuando es importante.  230 Por lo pronto, hará ver que tienes hecho de hebras delicadísimas el pecho, blandas en sumo grado y sensitivas; y no será preciso que te afanes, y los sesos que tengas los devanes,  235 buscando frases nuevas, expresivas con que secretos íntimos reveles del corazón. Atente a tus rïeles; y pon de trecho en trecho uno o dos ayes, cuando la cuerda del dolor ensayes.  240

Tras un cuadro de vívidos colores en que retrates lúbricos amores, encaja bellamente una homilía contra la corrupción social; y luego que a la ya inaguantable tiranía  245 de este gobierno jesüita, godo, que lo Inficiona y lo agangrena todo, lances una filípica de fuego, llora la servidumbre de la prensa, que prohíbe decir lo que se piensa,  250 —271→ y por ninguna hendrija permite que respire uno siquiera (sábenlo los lectores demasiado), útil verdad, de tantas que cobija en sus profundidades tu mollera;  255 es el cuadro encantado que se descubre en más dichosa era. Leyendo tan espléndida bambolla, habrá mil que suspiren por el día en que eches a volar la fantasía  260 que tu medula cerebral empolla.

Si el tono blando tomas, conviene que derrames profusamente aromas, y que todas las voces embalsames  265 de azahares, jazmines y azucenas, y que de olores la nariz abrumes. «Sacudir las alillas pueda apenas el céfiro, agobiadas de perfumes. Bello concepto, a que echarás el guante,  270 aunque no faltará tal vez pedante que a Byron lo atribuya. ¡Necios! ¡cómo si fuera culpa tuya que, cuando para ti del cielo vino, Byron lo interceptase en el camino!  275

Es de rigor que llores alguna pobre niña arrebatada en verdes años ¡ay! a los amores. —272→ Su imagen adorada de tu memoria un punto no se aparte;  280 y para más desgracia atormentarte, y de esas penas aguzar la punta, dirás que la difunta era un ángel de amor, era un modelo de perfección, en que vació natura  285 toda virtud, y gracia, y hermosura; divina joya, incomparable perla, que, para tu regalo y tu consuelo, quiso envïar expresamente el cielo a un mundo vil, indigno de tenerla;  290 y con estos elogios, y otros tales, conocerán las damas lo que vales, y el tuyo propio harás sin que te cueste una sola palabra que tu modestia en lo menor moleste,  295 ¡Sólo con un diamante otro se labra!

Tenga abundante acopio de ensueños tu paleta. Nada más de mi gusto, ni más propio. Cual suele de abejillas tropa inquieta  300 volar entre el tomillo y la violeta, así acudir se ve legión alada de ensueños en la silla o la almohada de todo aquel que el inspirado pecho a su pupitre arrima,  305 o se desvela en solitario lecho, dándole caza a la difícil rima.

Pero lo que en el día logra aplauso mayor, es una cosa —273→ que se suele llamar misantropía.  310 Huye a la selva umbrosa, o más bien a la selva que desnuda de su follaje la estación sañuda; oculta allí el hastío que devora tu gastada existencia; el negro tinte  315 que los odios fantásticos colora, de cada objeto alrededor se pinte. Huye a donde jamás hiera tu oído el eco envenenado, aborrecido, de humana voz; allí donde la roca  320 amortaja de nieves su cabeza titánica; o allí donde bosteza de apagado volcán lóbrega boca. —274→ ¿Ves cómo ya el postrero rayo del sol expira en el otero,  325 y al entreabrirse cárdenos nublados, de tempestad preñados, lámpara sepulcral arde el lucero sobre la tierra que la sombra enluta? Huye al amigo seno de la gruta.  330 Medita allí, cavila; y de tu pecho el negro humor destila sobre todos los seres gota a gota; y llama al mundo en que naciste, infierno, de que fue a Lucifer dado el gobierno  335 para jugar con él a la pelota, y con este menguado, pobre, triste, infinitesimal átomo humano, discorde unión de espíritu y materia, que monarca se cree de cuanto existe,  340 porque le cupo el privilegio vano de conocer él mismo su miseria. Todo allí muerte, esplín, hondo fastidio, no el que con el champaña se disipa, o con el humo de cigarro o pipa,  345 sino el que pensamientos de suicidio engendra; y logren sólo distraerte impresiones de horror, de duelo y, muerte. O el ronco trueno música te sea, y de encontrados vientos la pelea,  350 y de natura atormentada el grito cuando sobre sus bases de granito el bosque secular se bambolea; o el esquilón distante que llora la agonía  355 del moribundo día, aunque de plagio se te queje el Dante; o del buho el fatídico graznido, que por la soledad pavor derrama: o el gemir de la tórtola que llama,  360 y llama sin cesar... y llama en vano, en el desierto nido, —275→ al esposo querido, que presa fue de cazador villano.

Pero no es bien que mucho te demores  365 en silvestres y rústicas escenas, que huelen a la edad de los pastores, cuando andaban Belardos y Filenas cantando a las orillas de los ríos insulsos inocentes amoríos.  370 ¿Inocencias ahora? Nada de eso en un siglo de luz y de progreso. Loca algazara aturda en infernal zahurda, do el adusto Timón, medio beodo,  375 haga de todo befa, insulte a todo; y brillen entre copas las espadas, y se mate, y se ría a carcajadas; y retumbe en satánicos cantares audaz blasfemia, horrífica, inaudita,  380 que es para ejercitados paladares una salsa exquisita.

Mucho más dijo la parlera Diosa, sin que de tanto embrollo de lindos disparates, otra cosa  385 engendrarse pudiera en mi meollo, que confusión, y vértigo, y mareo. En el estado que me vi, me veo; impotente la voz, el alma seca, y por añadidura, una jaqueca.  390 Pero, para decir, bella Isidora, que eres un ángel que la tierra adora, que sabes ser honesta y ser amable, ¿ha de ser necesario que me empeñe por selvas y por riscos, que me ensueñe,  395 que me arome, y por último, me endiable? Antes seguro estoy de que sería imperdonable insulto el ofrecerte semejante culto. Si ya no soy ni aquello que solía,  400 pues de la frente que la edad despoja, huye, como el amor, la poesía, —276→ puedo hablar a lo menos el lenguaje de la verdad, que, ni al pudor sonroja, tu hacer procura a la razón ultraje.  405 Aunque de la divina lumbre, aquella que al genio vivifica, una centella en mi verso no luzca, ni lo esmalte rica facundia, y todo en fin le falte cuanto en la poesía al gusto halaga,  410 lo compone benigna una alma bella que de lo ingenuo y lo veraz se paga.

  —277→     —259→  

1-3. Primera redacción:

* Quise más de una vez, en mala hora, escribir una página, siquiera, que detener tus ojos, Isidora, Por algunos momentos mereciera.

8. Primera redacción:

de la bella Isidora». Ni por ésas,

Tacha Ni por ésas y escribe: Empresa vana!

10-23. Primera redacción:

«Para este altar, que ufano se atavía * con tanta flor de amena poesía, Musa, tejer una guirnalda quiero, * digna de la deidad que en él venero.   —260→   Es. tú lo sabes, cosa de obligación forzosa. Si grato, pues, amada musa mía le fue mi culto un día, te ruego, te conjuro, te requiero que me asistas ahora; y si ya cesas de mirarme benigna, este Postrero favor te pido sólo». Ni por ésas. Sorda a mi ruego vano (?). Ya al tintero ¡a pluma despechado consignaba, Enmiendas a esta primera redacción: Musa, para este altar, que se atavía con tanta flor de poesía galana. Si no mísera pues benigna y pía y agradable te fue mi culto un día Despechado, al tintero la maldecida pluma consignaba,

26. Primera redacción:

la culpa echando a la rebelde Musa,

27. Siguen estos versos tachados:

cuando hete aquí. No pienses que lo invento Es la pura verdad lo que te cuento.

28. Primera redacción:

Veo que se me acerca, a lentos Pasos,

35. Primera redacción:

y de ropajes y de galas muda;

  —261→  

37-49. Primera redacción:

descuelga en ondas de oro la melena; tan presto de tocados, de guirnaldas, la cubre, en negras trenzas recogida; y tan presto, encanecida ¡qué horror! la ostenta. Arrastra ahora largas faldas y de prestados rizos hace alarde. El suelo barre ya con luengas faldas azules, carmesíes, rojas, gualdas. Apretada basquiña, corta, leve, señala ahora en mórbido relieve la figura gentil. Inclina al suelo la vista aprisionada en bruno velo,

Enmiendas a esta primera redacción:

y tan presto de joyas, de guirnaldas, y cubierta de joyas, de guirnaldas, la ostenta, en negras trenzas recogida; la ostenta en trenzas de ébano, cogida

había comenzado a redactar este verso así:

la muestra, en negr[as] la muestra, Para troncharla más tarde la muestra, o sin piedad la troncha y tala

Comenzó a redactar el quinto verso, así:

Tan presto luengas faldas Ahora luengas faldas

Luego le hizo las modificaciones que se dan a continuación:

Si arrastra ahora sueltas, luengas faldas, Da a sus vestidos anchuroso vuelo, o arrastra luengas faldas, Ya a sus vestidos da anchuroso vuelo,

  —262→  

Los últimos versos sufren también varias enmiendas:

azules, carmesíes, verdes, gualdas carmesíes, azules, verdes, gualdas, y apretada basquiña, corta y leve ora señala en mórbido relieve

62. Comenzó a redactar este verso así:

-Nadie sacarte puede

64. Primera redacción:

El arte de escribir yo sola enseño.

Siguen dos versos tachados, no incluídos en la redacción definitiva del poema:

Yo enseño a dominar las opiniones, a Pesar de Epictetos y Catones.

66-72. De estos siete versos hay varias redacciones, entre las cuales unas están sin tachar. En el texto se deja la misma que tomó Amunátegui, por considerarla definitiva.

Por mí sola un poeta es aceptado y de las damas a los ojos brilla, y hasta con la pelota o la perrilla divide los honores del Estrado. Cuando a la diestra tomo * esta mágica vara, lo más pobre hago (ileg.) rico, hago oro el cobre. —263→ Si piensas que un poeta en boga está, y que su libro a las hermosas grato logra con la perrilla o con el gato dividir los honores del sofá Piensas que si un poeta en boga está, y ante las damas brilla, que con el loro, el gato, la perrilla divide los honores del sofá. ¿Lo debe a nadie sino a mí? ¿A otro que a mí lo debe? Lo que yo apruebo es lo que el mundo aprueba. Y en tres o cuatro fáciles lecciones voy a exponerte mi destreza toda Si tal vez un Poeta en boga está,

78-81. Primera redacción:

A intrépidos petates, coronas doy tempranas, a despecho de críticos embates, podrán jurar muy bien cuatro semanas, Y qué es sin mi favor el literato. Un hombre sin principio, sin boato, un rancio pedagogo, un estafermo, nacido para el charco o para el yermo.

El cuarto verso tiene otra redacción:

brillan, con mi opinión los disparates.

83. Primera redacción:

Oye, y en breve rato aprendida tendrás mi ciencia toda;

87. Otra redacción:

caso, y en los demás, lucidam[ente]

  —264→  

88-92. Primera redacción:

¡Manos a la labor! Hacer una oda, una canción, leyenda, historia o cuento sobre cualquier materia, patética o sublime, bufa o seria, séase o no apropiada a tu talento; y le darás principio con gran proemio de vistoso ripio; o si te agrada, empieza con aquella franqueza

En el cuarto verso tacha bufa y escribe alegre.

89. En el manuscrito se lee: es a lo que dedicas tu talento?

Dejamos en el poema, el texto dado por Amunátegui, porque desconocemos en qué basó la lectura de el intento por tu talento.

93-94. Primera redacción:

con citar nonchalance de buen tono, y aquel aire de lánguido abandono

100-101. Primeros intentos de redacción:

llegue por fin a la ocasión precisa llegue por fin la hora de contarla; el punto de contarla; y que del tiempo se abusa y dé a todos los diablos tanta charla; y se aburra y dé al diablo tanta charla; y el lector dé a los diablos tanta charla;

  —265→  

106-107. Primeros intentos de redacción:

en una obra de ingenio y fantasía, ¿qué se imagina que es el tal sujeto?

115. Primera redacción: ha escrito en todo género de estilos

118. En el manuscrito se lee:

satíricas, y báquicas, y eróticas,

  —266→  

142-146. Primera redacción:

por un maravilloso oculto puente * se hallara, sin saber cómo ni cuándo, transportado a una escena diferente. En eso, como en todo, en esta venturosa edad se ha dado * un paso agigantado.

Enmienda el verso penúltimo:

la edad presente ha dado

149. Primera redacción:

a una función marcial, de un bosque a un templo.

152-185. Primera redacción:

Por un tan simple arbitrio, como ése, el discreto lector, mal que te pese, tendrá que dispararse a do le mandes; * desde los pirineos a los Andes, desde el terreno asiento a los coros seráficos, can la celeridad que el pensamiento vuela por los alambres telegráficos, y sin que tú te esfuerces en preparar la cosa * y gruña cuanto quiera y lo maldiga —267→ * el bueno de Martínez de la Rosa; y todo el dueto clásico * y hágalo con el clásico areopago. * Pero yo mismo sin pensar divago; de una en otra digresión me pierdo. Lo que quise decir, según recuerdo, * es que la línea recia, cuanto puedas, * evites; tortüosas las veredas * son que prefiere el consumado artista para halagar la vista. Como sobre un terreno enmarañado * de matorrales y malezas lleno, un raudal serpentino con gran dificultad se abre camino, de repente se pierde bajo el ramaje verde; * y en lejano horizonte, * vuelve a mostrar su clara o turbia [onda] para que el denso monte a pocos pasos otra vez le esconda

Otros intentos de redacción de algunos versos de este fragmento:

Por ese arbitrio natural Por un medio tan fácil como ése haces que el lector, mal que le pese vaya en un santiamén irá veloz a donde tú le mandes irá veloz a do le mandes se dispara a doquiera que le mandes tiene que dispararse a do le mandes; con la velocidad que el pensamiento y de lo que decía no me acuerdo. y lo que iba a decir ya no recuerdo. de lo que iba a decirle no me acuerdo.   —268→   de maleza, un hilo cristalino se abre difícil[mente] hace difícilmente su camino

Los seis últimos versos presentan estos otros intentos de redacción:

* bajo el tupido monte; y en distante horizonte, otra vez a la luz su curso ofrece nuevamente a la luz su curso ofrece a la lumbre solar de nuevo ofrece su clara o turbia onda, para que nuevamente bajo la densa ramazón se esconda; la densa ramazón su curso esconda;

196. Lo comenzó a redactar:

o en tu Pegaso

  —269→  

204-207. La primera redacción es ilegible, por las tachaduras. En segunda redacción escribe:

O en caprichosos, rápidos zigzagues Y excursiones erráticas divagues. No falta en obra alguna la inspiradora antorcha de la luna, que de dulces tristezas es fecunda ya en placentera luz el orbe inunda o pálida rïela. ¡Oh de la noche vaporosa reina! ¡Oh del nocturno imperio que es la reina! * que esplendorosa o pálida rïele y de dulces tristezas es fecunda No falta en obra alguna en que mi numen creador te infunda, cerca del genio del amor, la luna, que de dulces tristezas es fecunda la inspiradora antorcha de la luna.

221-224. Primera redacción:

* Pero yo mismo sin pensar divago y de una en otra digresión me pierdo. ¿No hablaba de la luna? (ya me acuerdo). Haz que rïele en el cristal de un lago que el aura arrulle y entre sauces duerma, o en el verde tapiz de alguna yerma

  —270→  

241-257. Primeros intentos de redacción:

* Tras un cuadro de vívidos colores * en que retrates lúbricos amores, * encaja bellamente una homilía * contra la corrupción social; y luego, escribe una filípica de fuego contra la abominable tiranía que no deja salir una siquiera de las verdades mil, que en su mollera se cocinan; encantado tesoro, destinado a enriquecer más venturosa era. * Tras un cuadro de nítidos colores * en que retrates lúbricos amores, * encaja bellamente una homilía * contra la corrupción social; y luego, que a la ya intolerable tiranía de este gobierno jesüita, godo, que a tu fecunda voz pone un candado, —271→ que no deja salir una siquiera de las verdades mil que en tu mollera se cocinan; encantado tesoro, destinado a enriquecer más venturosa era. Contra el gobierno torpe, corrompido, que lo compra todo y lo deprava y tiene en hierros la verdad, y esclava la prensa y la conciencia la conciencia y la prensa y tiene la nación la prensa esclava

277. Primera redacción:

alguna tierna niña arrebatada

  —272→  

283-284. Intentos de redacción:

harás de la difunta angélica modelo * dirás que la difunta era un cabal modelo

306. Primera redacción:

o que da vueltas en mullido lecho

309. Siguen varios intentos de redacción de versos tachados, bastante inconexos:

Apenas uno toma, Para escribir, asunto, —273→ en aquel mismo Punto, de los ensueños la bandada acosa; cogerás en el aire cuantos quieras. Pueda coger al vuelo cuantos vengan a pelo, que pasaporte franco y libre tienen cuantos quisieras y no importa nada que no vengan a pelo. Puedes coger al vuelo; y como pasaporte franco tienen pues pasaporte libre y franco tienen y nadie el tiempo gasta de decir lo que son darás muestra de todo, y nadie gasta una línea en decir a lo que vienen. Embuchas (?) a granel; con eso basta. Para escribir, no bien se toma asunto para escribir no bien elige asunto no bien algún poeta elige asunto no bien para escribir escoge asunto algún ingenio, citando tiene a la memoria la bandada. Cuantos quisieras, vengan o no a pelo, puedan coger al vuelo. puedas coger al vuelo cuantos quisieras o no, a pelo, Cuantos quisieras y no importa un pito

  —274→  

335. Primera redacción:

de que sólo Satán tiene el gobierno

349. Al margen figuran unos versos totalmente ilegibles.

  —276→  

406-410. Intentos de redacción:

Aunque en mi tosco verso dos reales de inspiración no luzca, ni lo esmalte * rica facundia, y todo en fin le falte, cuando en obras de ingenio al justo vales yo sé que lo veraz Aunque, a mi tosco verso una centella de inspiración no luzca, ni la esmalte * rica facundia, y todo en fin le falte, cuando ya a la razón y al gusto halaga yo sé que lo veraz

Diálogo entre la amable Isidora y un poeta del siglo pasado112

POETA Aquel tributo que mi pobre ingenio ha ofrecido, Isidora, consagrarte...

ISIDORA Me lo has hecho aguardar todo un trienio, y pudiera mandarte que fueras con tu música a otra parte;  5 pero con una condición lo admito: que tenga de lo nuevo y lo bonito.

POETA ¿De lo bonito y de lo nuevo sólo? A tus influjos me encomiendo, Apolo, para salir de tan terrible aprieto:  10 inspírame un soneto, que el fino gusto de Isidora apruebe.

ISADORA ¿Sonetos en el siglo diez y nueve?

—278→

POETA Un romancito, pues, en asonante...

ISADORA Es cosa de poeta principiante,  15 que el oído desgarra, y merece cantarse con guitarra.

POETA Pero si no sé más, querida mía. ¿Cómo de tan estéril fantasía creaciones hermosas  20 podrán salir? No da el espino rosas.

ISADORA Todo cuanto me digas es en vano. En estas hojas, con tu propia mano, algo que a los lectores interese, algo que de ponerse digno sea,  25 después de estas dos emes y esta ese,113 has de escribir; lo exijo.

POETA ¡Fuerte empeño! Mas aguarda; una idea me ocurre de improviso. Fingiré que adormido en blando sueño  30 se presenta a mi vista un paraíso, donde...

ISADORA Toma la pluma, pues, y al caso.

POETA   (Escribiendo y declamando.)  -«Sobre la verde falda del erguido Parnaso, —279→ guiaba yo mi vacilante paso,  35 tejiéndote, Isidora, una guirnalda, cuando de ninfas majestuoso coro, sueltos sobre la espalda alabastrina, los cabellos de oro coronados de flores,  40 con ropas que robaron sus colores a la primera luz de la mañana, con cítaras de etérea melodía, que arroba en dulce rapto el alma humana...»

ISADORA Jesús! ¡Qué altisonante algarabía!  45 Amigo mío, en lengua castellana, ésa se llama entrada de pavana. ¿No ves que tus poéticos primores son estrujadas flores de que cualquiera nene  50 en este siglo innovador se mofa? Apostaré que en la siguiente estrofa vas a beber las aguas de Hipocrene. Guía, por Dios, tu vacilante paso lo más lejos que puedas del Parnaso.  55

POETA Eso yo lo sabré, sin que lo mandes. Mas, si te place, hagamos una cosa. Dame un asunto tú, no de los grandes que pidan alto ingenio, estilo fuerte, inspiración fogosa,  60 sino sencillo, fácil, en que acierte, no a idealizar angélica armonía (eso a tu voz divina sólo es dado), no a contentar tu gusto delicado, a que dan cuatro idiomas alimento  65 (¿cupiera en mí tan alto pensamiento?), sino a probar lo que conmigo vales; pues dócil a tu imperio soberano, tomo otra vez con atrevida mano la lira, que en las ramas funerales  70 de sauces lloradores, monumento —280→ de una temprana tumba, colgué un día114. Juré que nunca más la tocaría; quebrantaré por ti mi juramento. En suma, sólo pido  75 que tú me des el tema.

ISADORA Concedido.

POETA ¿Cuál es?

ISADORA -Amor.

POETA -¡Jesús!

ISADORA -¿Qué es lo que temes? ¿Pido yo por ventura que en las aras del ciego dios, profano incienso quemes? ¿Pido que a lo Petrarca o lo Macías  80 le entones quejumbrosas elegías? Comprendo bien que ajeno lo estimaras de ti y de mí; mas dime, ¿qué tendría la propuesta materia —281→ de impropia ni de ingrata  85 para la cosquillosa fantasía de la más zahareña mojigata que allí vertida viese alguna seria máxima de moral filosofía?

POETA ¿Conque un sermón en verso? ¡Linda cosa  90 por cierto para el álbum de una hermosa!

ISADORA Sai che lá corre il mondo, ove piú versi di sue dolcezze il lusinghier Parnaso e che'l vero condito in molli versi i piú schivi, allettando, ha persüaso.  95

POETA ¡Basta! Me rindo al Tasso; me rindo a ti. Permite solamente que hurtada inspiración mi verso aliente.  (El poeta traduciendo del italiano.)115

  —282→  

La corte de amor

(Texto A)116

Solemne audiencia un día daba el Amor; servía Capricho de portero y a Dama y Caballero que de su gusto era  5 fácil entrada abría. Con los demás hacía de diversa manera. Vestida entró de gala Juventud en la sala  10 y ocupó la testera. —283→ Entraron Risa y juego y se salieron luego. La Gracia a la Hermosura llevaba de la mano,  15 y le alcanzó Ventura. Llega con gesto ufano Necedad, y se engríe porque el Amor se ríe. Mas ya del Chisme aleve  20 se oye el susurro leve, y van tras él llegando en bullicioso bando Sospechas y Recelos y pendencieros Celos.  25 La Lisonja apercibe su más meliflua charla, y gran placer recibe Amor al escucharla, Triscaban la Alegría  30 y la Coquetería, y con semblante huraño acecha el Desengaño. Va el Rendimiento tímido, que aún del desdén se paga;  35 va la Traición que pérfida a los que vende halaga. Fe, Modestia, Inocencia lograron corta audiencia; y avergonzadas salen  40 de lo poco que valen. —284→ La Locura no falta, que de Cupido era antigua consejera y tiene allí vara alta.  45 Alrededor del trono Querellas y Suspiros cantando en flébil tono hacen variados giros, y mézclanse en la Danza  50 Consuelo y, Esperanza.

Falta entre tanta gente la Razón solamente, porque el Ujier Capricho que es un perverso bicho  55 no está en buena harmonía con la señora mía, y anunciarla rehusa con una y otra excusa. Al cabo fue preciso.  60 —285→ «La Razón allí fuera (dice) su turno espera, y si le dais permiso hablar con vos querría antes que se haga tarde».  65 Responde Amor: «Que aguarde, o que vuelva otro día».

  —286→  

La corte de amor

(Texto B)

Solemne audiencia un día daba el Amor; servía Capricho de portero y, solamente abría a Dama o Caballero  5 que bien le parecía. Juventud en la sala vestida entró de gala y ocupó la testera. Entraron Risa y juego  10 y se salieron luego. Llevó de compañera la Gracia a la Hermosura, y le alcanzó Ventura. —287→ Esperanzas, temores,  15 ilusiones que ostentan del Iris los colores, deseos que atormentan placeres que embriagan. Requiebros y suspiros  20 en torno el numen vagan en fantásticos giros. Mas hete al Chisme aleve, que todo lo remueve; tras su susurro blando  25 llegan en fiero bando Sospechas y Recelos y pendencieros Celos. Fe, Constancia, Inocencia lograron corta audiencia.  30 Ruborizadas salen viendo cuán poco valen. La Locura no falta, que de Cupido era antigua consejera  35 y tiene allí vara alta. Y el traidor Fingimiento que a los que muerde halaga, y el fino Rendimiento que aun del desdén se paga,  40 el presumido Entono —288→ que del triunfo se precia, el pérfido Abandono, la Confianza necia cercan el áureo trono.  45

Falta entre tanta gente la Razón solamente, y fue que el tal Capricho que es un perverso bicho, nunca en buena harmonía  50 con la señora mía, dar al Amor no quiso de su llegada aviso. Al fin, como precisa cosa «Una noble dama»  55 (con solapada risa le dijo) «aguarda afuera. Doña Razón se llama que la admisión espera».

—289→

Cuando hubo el nombre oído  60 turbose el tiranuelo; confuso y amorrido los ojos baja al suelo: ¿Pero por qué cobarde le he de temer?» decía.  65 «Entre... mas no... ya es tarde. Di que venga otro día».

  —290→     —280→  

77-88. Otra redacción manuscrita de estos versos. Van seguidos de una estrofa totalmente ilegible:

-¿Cuál es? - Amor - Pardiez, linda materia Para un Matusalén - Más grave y seria, no puede ser, que enamoradas canas no poseo yo, ni propio en mí sería. Yo te pido verdad, filosofía - pero tantos y tantos afamados ingenios han escrito sobre ese derecho (ileg.) - Plágialos, que con eso me contento - ¿Me lo Permites tú? - Tal permito - Pues con esa licencia va de cuento.

  —281→  

92-95. Tasso. - La Jerusalén Libertada, canto I, octava 3.

Sabes que allá va el mundo do se estima el licor lisonjero del Parnaso, cuando en sonora y deleitosa rima, mejora al hombre de virtud escaso.

(Traducción de Juan Sedeño). (EDICIÓN CHILENA. SANTIAGO).

  —282→  

99. Primera redacción:

Audiencia daba un día Amor

102-104. Primeros intentos de redacción:

que a Dama y Caballero entrada fácil daba * que de su gusto era que a Dama y Caballero * que de su gusto era gustosamente abría.

Este último verso fue tachado y sustituido sucesivamente por los siguientes:

La puerta al punto abría. Prontamente admitía.

105. Otra redacción, que aparece sin tachar en el original:

Con los demás no hacía

  —283→  

120. Primera redacción:

Y van tras él entrando

Tacha entrando y escribe llegando. Sin tachar esta última, escribe de nuevo entrando, y la deja igualmente sin tachar.

127. Primera redacción:

el Dios al escucharla.

128-131. Primera redacción:

Triscaba la Alegría con la Coquetería, y acecha en un escaño ceñudo el Desengaño.

136. Comenzó a redactar este verso con la palabra Locura.

137. Primera redacción:

tuvieron corta audiencia

  —284→  

140. Primera redacción:

Locura allí no falta

114-147. Primera redacción:

* Cantando en flébil tono * Querellas y Suspiros * hacen variados giros,

Segunda redacción:

* Cantando en flébil tono * Querellas y Suspiros en torno al regio trono * hacen variados giros,

156-165. Primera redacción:

y anunciarla no quiso. * Al cabo fue preciso. «Hay una noble dama, dice; Razón se llama y hablaros desearía si le mandáis que aguarde». Responde Amor: «Ya es tarde; di que venga otro día».

Otra redacción de los versos quinto y sexto:

y preguntar me hacía si permitís que aguarde».

Al dorso del manuscrito intentó Bello nuevas redacciones, sumamente enmendadas. Por las tachaduras es indescifrable el primer intento de redacción. Damos a continuación lo que queda legible:

* Al cabo fue preciso. Y Pide así el permiso (ileg.)«Anciana dama,   —285→   que la Razón se llama, y hablaros desearía * antes que se haga tarde». Responde Amor:«Que aguarde, o que vuelva otro día». «Pide vuestro permiso (dice) una noble dama que la Razón se llama, y hablar con vos querría de cosas de valía, * antes que se haga tarde». * Responde Amor: «Que aguarde... * o que vuelva otro día».

Cuarta redacción, no tachada:

* «La Razón allí fuera, señor, su turno espera, * y si le dais Permiso, * hablar con vos querría». «Di que vuelva otro día».

  —286→  

99. Sigue la numeración correlativa, correspondiente a la página 281.

99-104. Primera redacción:

Audiencia daba un día Amor, y de portero Capricho le servía, que solamente abría la apetecida puerta * a Dama o Caballero que a complacerle acierta.

Otra redacción:

Audiencia daba un, día Amor y le servía * Capricho de Portero, que sólo abrir solía la apetecida puerta

Los dos últimos versos fueron refundidos así:

que sólo abre la puerta

105-109. La primitiva ordenación era: 107, 108, 109, 105, 106.

  —287→  

123-124. Primera redacción:

y en susurro blando siguen en fiero bando

129-131. Primera redacción:

Y avergonzadas salen de ver cuán poco valen. Locura allí no falta

134. Siguen estos versos tachados:

La partera Lisonja, que de viento se esponja,

Corrige el primer verso:

La pérfida Lisonja

Tacha y vuelve a dejar la redacción inicial.

135-165. Primera redacción:

El fino Rendimiento * que aun del desdén se paga, * y el traidor Fingimiento —288→ que a los que mata halaga, y el pérfido Abandono cercan el áureo trono. * Falta entre tanta gente * la Razón solamente, * y fue que el tal Capricho * que es un perverso bicho, * nunca en buena harmonía * con la señora mía, * dar al Amor no quiso * de su llegada aviso. * Al fin, como precisa cosa, «Una dama espera * (con solapada risa dijo) en la puerta espera, saludarlo quisiera. * Doña Razón se llama». Mucho el Amor se altera. Turbado el rapazuelo la vista inclinó al suelo y habló de esta manera: «Que, por mucho tiempo aguarde, ¡Qué descortesía! * ¡Entre!... Mas no... ya es tarde. Di que vuelva otra día».

Enmiendas hechas a los seis primeros versos:

* El pérfido Abandono y la Confianza necia y el presumido Entono, que de triunfar se precia,

  —289→  

158-160. Otras redacciones:

Amor se turba todo cuando su nombre ha oído. Cabizbajo, amorrido respondió de este modo: Cuando aquel nombre ha oído Amor se turba todo. La vista inclina al suelo. Contesta de este modo:

163. Siguen dos versos tachados:

enojosa, a fe mía, la visita» decía