1
En la crítica firmada por Luis Gómez Mesa en Arriba, 10 de septiembre de 1955, además de poner reparos fílmicos de todo tipo a la película y dudar de las facultades de su director, le lanzó un envite envenenado al instarle a que se definiera «políticamente». Esto era algo que, obviamente, el realizador, militante del PCE, no podía hacer.
2
Así lo estima, por ejemplo, John Hopewell en El cine español después de Franco (Madrid, El Arquero, 1989), p. 35. Se hace eco, a su vez, de una valoración efectuada por Luis García Berlanga.
3
Como ha señalado Julio Pérez Perucha, «los desajustes que acarreaban las distintas posibilidades existentes en el ámbito de lo decible, según los criterios de una u otra administración, conducían a que determinada película pudiera tener un rápido curso comercial en el país coproductor, mientras que en el nuestro quedaba varada a expensas, bien de humillantes y prolongadas negociaciones con las diversas comisiones de censura (...), bien de interminables y penosos acuerdos burocráticos con los displicentes funcionarios de turno con el objetivo frecuentemente frustrado de mejorar una calificación administrativa insatisfactoria», Mestizajes (Realizadores extranjeros en el cine español, 1913-1973) (Valencia, Filmoteca de la Generalitat Valenciana, 1990, p. 19).
4
En aquel país se llamó Châteaux en Espagne, y fue dirigida por René Wheeler en 1954. En esta película intervino también Ricardo Muñoz Suay.
5
Fernando Méndez-Leite atribuye el guión literario a Igoa, y el técnico, a Bardem. Según el testimonio del director y como consta en la documentación ministerial y en los títulos de crédito de la película, tanto uno como otro son obra de Bardem, mientras que de Igoa sólo sería el argumento en el que se inspira la cinta. Véase Historia del cine español (Madrid, Rialp, 1965), p. 209, y Archivo del Ministerio de Educación y Cultura (a partir de ahora A. M. C.), c/13823, expte. 209.
6
García de Dueñas, Jesús, y Olea, Pedro, «Bardem 64. Confesiones a las cinco de la tarde» (Nuestro Cine, núm. 29, mayo de 1964), p. 34.
7
En este reparto figuraban Fernando Rey en el papel de Rafa (el crítico de arte) mientras que Carlos Casaravilla interpretaba a Miguel, el marido de María José. El papel de Matilde, la joven estudiante, corría a cargo de Margarita Lozano; A. M. C., c/13823, expte. 209-54 (Proyecto adjunto a la solicitud del permiso de rodaje, 19 de octubre de 1954).
8
Esta interpretación nuestra fue confirmada por el propio Juan Antonio Bardem en conversación mantenida en marzo de 1998.
9
Gómez Santos, Marino, «Pequeña historia de grandes personajes. Juan Antonio Bardem cuenta su vida» (Pueblo, núm. 3, 18 de mayo de 1960). También en la obra citada de Jesús García de Dueñas y Pedro Olea.
10
Resulta sintomático que sobre una película de la que se ha escrito tanto existan todavía lagunas como ésta. Las carencias de la historiografía cinematográfica española han sido expuestas de manera incisiva por Pérez Perucha, Julio, en «Trayecto de secano. Algunos obstáculos que se oponen a la existencia de una historia del cine español», Archivos de la Filmoteca, núm. 1. Este texto es la formulación más acabada de unas ideas que ha expuesto reiteradamente en múltiples ocasiones, sobre todo en los prólogos e introducciones de publicaciones cuya autoría, parcial o total, le corresponde.