Este texto corresponde al Cuadro sexto de la obra de teatro Los títeres de la cachiporra (1928) de Federico García Lorca. Específicamente, se trata de un parlamento completo del personaje Cristobita, que llega a casa de Rosita, mujer con la que se va a casar. Cristobita, al verla tan bella y elegante, le expresa: «A carne humana / me huele aquí / Como no me la des / te como a ti» y ya junto a ella, le dice: «¡Ay, qué apetitosa está! ¡Qué par de jamoncitos tiene!». Estas actitudes muestran a Cristobita turbado por el amor hacia Rosita y ansioso por concretar el matrimonio. Véase: García Lorca, Federico: Obras completas, Madrid, Aguilar S. A. de Ediciones, 1954, p. 675.

Según Eduardo Ulibarri, estos elementos son fundamentales en todo discurso periodístico. Véase: Ulibarri, Eduardo: Idea y vida del reportaje periodístico, México, Editorial Trillas, 1994, p. 11. Además, José Luis Martínez Albertos considera que la credibilidad es un rasgo esencial del discurso periodístico, de ahí la importancia que alcanza la presentación clara y objetiva de los hechos. Véase: Martínez Albertos, José Luis: El lenguaje periodístico, Madrid, Editorial Paraninfo S. A., 1989, p. 200.

Señala Ulibarri que la fidelidad y precisión al utilizar el lenguaje ha sido un recurso muy aprovechado por escritores que empezaron siendo periodistas. Véase: Ulibarri, Eduardo: Idea y vida del reportaje periodístico, op. cit., pp. 10-11.

Para Antonio García Gutiérrez, las noticias netamente informativas no poseen argumentación y razonamiento, por lo que se diferencian de otras formas como el reportaje. Véase: García Gutiérrez, Antonio: Análisis documental del discurso periodístico, Madrid, Centro de Tratamiento de la Documentación S. A., 1992, p. 139.

Para Gonzalo Martín Vivaldi, la exactitud y la precisión constituyen una «ineludible necesidad» dentro del discurso periodístico, pues «el periodista es un especialista de la palabra propia y ajustada». Véase: Martín Vivaldi, Gonzalo (1973): Géneros periodísticos, 4.ª edición, Madrid, Paraninfo S. A., 1987, p. 26.

Además de la entrevista y el reportaje, en Castigo divino aparecen otras modalidades como la noticia, el artículo, la gacetilla y la crónica. Véanse las páginas 18, 19, 26, 101, 171, 221, 287, 288, 297, 315, 317 y 334. Para una aproximación a los géneros periodísticos, véanse: Ulibarri, Eduardo, Idea y vida del reportaje periodístico, op. cit., y Martín Vivaldi, Gonzalo, Géneros periodísticos, op. cit.

Ulibarri enfatiza que el rasgo esencial de la entrevista es el acercamiento al individuo, en contraposición a la crónica, que ahonda en el detalle de los hechos. Véase: Ulibarri, Eduardo: Idea y vida del reportaje periodístico, op. cit., p. 21.

Esta entrevista fue realizada el día 15 de octubre de 1933 y en ella Oliverio Castañeda se empeña en defender su inocencia.

Se debe agregar que el reportaje presenta temas o problemas de actualidad, o que tengan conexión con esta, pues no se concibe la existencia de «reportajes intemporales». Véase: Martín Vivaldi, Gonzalo, Géneros periodísticos, op. cit., p. 65.

Ulibarri, Eduardo: Idea y vida del reportaje, op. cit., p. 23. Ulibarri apunta, por un lado, a la amplitud del reportaje, y por el otro, deja ver que no es un 'género puro', ya que en él concurren otras formas. En todo caso, subraya su importancia para abordar con precisión un acontecimiento relevante dentro de una determinada sociedad.