11
Hazel Gold, op. cit., p. 165.
12
R. Cansinos-Asséns (La nueva literatura, 2. Las escuelas literarias (1898-1900-1916), Madrid, V. H. de Sanz Calleja Editores, s. a., pp. 169-188) considera a Felipe Trigo el padre de los novelistas eróticos, y a Zamacois como el precedente más inmediato, aunque señala también algunos alardes eróticos en escritores realistas como Valera y Picón («Escritores galantes fueron a veces D. Juan Valera y D. Jacinto Octavio Picón», p. 170). Vid. también García Lara, El lugar de la novela erótica española, Granada, Excma. Diputación Provincial, 1986. Luis S. Granjel, Eduardo Zamacois y la novela corta, Salamanca, Universidad de Salamanca, 1980, pp. 30-36 y 141-146; F. C. Sáinz de Robles, La promoción de «El Cuento Semanal» 1907-1925, Madrid, Austral, 1975, pp. 105-120.
13
Ángeles Ezama Gil, «La ilustración de relatos breves en la revista La Vida Galante», Boletín del Museo e Instituto Camón Aznar, XXXIV, 1988, pp. 73-96.
14
Serge Salaün (El cuplé (1900-1936), Madrid, Colección Austral, 1990) señala la importancia, en estos espectáculos, del cuerpo, el vestido y la gestualidad femeninos.
15
Vid. M.ª Isabel Marrades y Adolfo Perinat, Mujer, prensa y sociedad en España 1800-1939, Madrid, Centro de Investigaciones Sociológicas, 1980.
16
Vid. referencias bibliográficas en Noël M. Valis, «Una primera bibliografía de y sobre Jacinto Octavio Picón», en Cuadernos bibliográficos, XL, Madrid, 1980, pp. 171-209; «Adiciones a una bibliografía de Jacinto Octavio Picón», Revista de Literatura, XLVII, n. 93, 1985, pp. 165-171; «Más datos biobibliográficos sobre Jacinto Octavio Picón», Revista de Literatura, LIII, n. 105, enero-junio 1991, pp. 213-244. Picón ingresó en la Academia de Bellas Artes de San Fernando en 1902 con un discurso sobre el desnudo en el arte (Jacinto Octavio Picón, Discurso de entrada en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. Discurso de J. O. Picón. Contestación de D. J. Ramón Mélida, Madrid, 9 de noviembre de 1902).
17
Cf. Lily Litvak («La mujer y la moda» en Erotismo fin de siglo, Barcelona, Antoni Bosch, 1979, pp. 161-172) destaca el atractivo erótico de la moda, las joyas, el perfume y el maquillaje. Vid. James Laver, Breve historia del traje y la moda, Madrid, Ensayos de Arte-Cátedra, 1989, 2.ª ed.; Gonzalo Menéndez Pidal y Carmen Bernis, «La moda burguesa», en Gonzalo Menéndez Pidal, La España del siglo XIX vista por sus contemporáneos, vol. II, Madrid, Centro de Estudios Constitucionales, 1989, pp. 343-362.
18
El escote constituye uno de los principales atractivos del vestido femenino, porque en la segunda mitad del XIX la atención sexual se centra en los senos, y se manifiesta una notoria preferencia por el busto grande (Lily Litvak, op. cit., p. 171).
19
Lily Litvak, op. cit., p. 165.
20
Lily Litvak, op. cit., p. 167.