M. de la Revilla, «Revista Crítica», Revista Contemporánea (15-VII-1876), en Manuel de la Revilla: teoría y crítica..., pp. 145-147.

M. de la Revilla, «Reseña Bibliográfica: Cádiz, de D. Benito Pérez Galdós» (1874), en Manuel de la Revilla: teoría y crítica..., p. 143. Insistirá en su reseña de Doña Perfecta: «Distínguese [el Sr. Galdós] ante todo en la pintura de caracteres y en la descripción de tipos y lugares, no rayando a igual altura en la acción ni en el juego de las pasiones. Aseméjase en esto a los novelistas ingleses, mejores dibujantes que coloristas, más atentos al detalle que al efecto y más preocupados de retratar concienzudamente sus personajes que de ponerlos en movimiento. Embelesan las descripciones del señor Galdós: atrae menos la acción de sus novelas, en ocasiones lánguida y poco interesante» (ibid., p. 145). Lo que Revilla reputa aquí, injustamente, de «frialdad» o «impasibilidad británica» son, en efecto, cualidades que habían fascinado al joven Galdós en la obra de los novelistas ingleses y muy especialmente en Dickens, cuya «admirable fuerza descriptiva», sentida como verdadero rasgo distintivo de una novela caracterizada por la maestría en la recreación exacta y verdadera de la vida inglesa contemporánea, había merecido en 1868 las interesantes consideraciones que le dedica en su artículo «Carlos Dickens», donde la obra del autor de los Pickwick Papers -que él mismo acaba de traducir- se le revela como un auténtico modelo de sobriedad, sencillez y precisión en el arte de «caracterizar la fisonomía local, aquello que es un rasgo o una facción en el expresivo rostro de una escena, de una habitación, de un sitio cualquiera», unido al talento de este «observador benévolo» para «comprender el corazón humano y retratar al vivo sus grandes borrascas» (B. Pérez Galdós, «Carlos Dickens», La Nación (Madrid), 9-III-1868. Recogido en W. H. Shoemaker (ed.), Los artículos de Galdós en «La Nación», Madrid, Ínsula, 1972, puede leerse asimismo en la 2ª edición, ampliada, de B. Pérez Galdós, Ensayos de crítica literaria, ed. L. Bonet, Barcelona, Península, 1990, pp. 217-223). Curiosamente, es esta capacidad, destacada por Galdós en el maestro inglés, de «conmover al lector con la pintura patética de las pasiones», lo que Revilla reclama en un novelista al que invita, incluso a «no leer en su vida novelas inglesas» y a recordar «que es español y escribe para españoles».

El truculento final de Doña Perfecta mereció asimismo el reproche de Urbano González Serrano quien, de acuerdo con Revilla en la sobresaliente capacidad galdosiana para «la descripción de los caracteres, el bosquejo de sus tipos y en la pintura de los personajes», se dolía, en su atinada reseña de la novela, en la que valora asimismo la trascendencia de la idea que la informa, de la «incomprensible precipitación» del desenlace de la obra (Cf. U. González Serrano, «Doña Perfecta, novela original de Pérez Galdós»), El Imparcial (31-VII-1876), en Ensayos de crítica y filosofía, Madrid, Aurelio J. Alaria, 1881, pp. 201-206).

M. de la Revilla, «Crítica Literaria: Las ilusiones del doctor Faustino» (1875), en Manuel de la Revilla: teoría y crítica..., p. 117.

M. de la Revilla, «Revista Crítica», Revista Contemporánea (30-1-1877), en Manuel de la Revilla: teoría y crítica..., p. 148. En términos estrictamente paralelos la valorará Leopoldo Alas, sentenciando que «por el arte de la forma, por la trascendencia de la idea y por la bondad del intento, Gloria es la mejor de nuestras novelas contemporáneas. En algunos, pocos, pero buenos libros de filosofía escritos en España se defiende la idea de progreso y humanidad, de que el señor Pérez Galdós es paladín; pero aquí la literatura didáctica es poco favorecida, el público se resiste a pensar por orden y con método, y es necesario, para convencerle y persuadirle, emplear formas atractivas, recurrir a la amena literatura» (L. Alas, «Gloria. Primera parte», El Solfeo (2 1 -11- 1877). En Galdós, novelista, p. 47).

M. de la Revilla, «Revista Crítica», Revista Contemporánea (15-VI-1877), en Manuel de la Revilla teoría y crítica..., p. 154.

M. de la Revilla, «La tendencia docente en la literatura contemporánea», La Ilustración Española y Americana (30-111- 1877). Recogido por el profesor J. López-Morillas en el volumen Krausismo: Estética y Literatura, Barcelona, Labor, 1973, pp. 187-196, se encuentra asimismo integrado en Manuel de la Revilla: teoría y crítica..., pp.43-53.

M. de la Revilla, «La tendencia docente en la literatura contemporánea» (1877), en Manuel de la Revilla: teoría y crítica..., pp. 50-51. Este es, ya, el ideal que está viendo realizado en la novela galdosiana, y que en 1878, reseñando La familia de León Roch, corroborará, en términos muy próximos, Leopoldo Alas: «la experiencia -dirá, aludiendo a la incidencia en el público de la novela galdosiana desde Doña Perfecta- nos enseña que el público de nuestros días, si aplaude las obras no tendenciosas cuando son bellas, más aplaude las que además entrañan un grave problema social» (L. Alas, «La familia de León Roch. Primera parte», La Unión (24-XII- 1878). En Galdós, novelista, p. 70).

Vinculación que ha expuesto magistralmente el profesor López-Morillas en «La Revolución de Septiembre y la novela española», Hacia el 98: historia, sociedad, ideología, Barcelona, Ariel, 1972, pp. 11-41.

M. de la Revilla, Principios Generales de Literatura, en Manuel de la Revilla: teoría y crítica..., p. 34.